距离与时空的对话—昭君博物院

昭君博物院位于呼和浩特市南郊6公里处，距离白塔机场20公里，东侧紧邻209国道，北接内蒙古风情园，占地205亩。2014年内蒙古自治区通过推荐比选确定了14个品牌旅游景区,呼和浩特市昭君博物院入选，并作为2017年自治区70周年大庆迎庆工程，于2017年8月正式竣工。

▼建筑外貌

新建昭君博物馆的择址几经反复论证与比较，最终在昭君青冢南轴线的起点上。这个选址让新博物馆建筑被额外赋予了更多的功能：一方面为适应整个景区提升致5A级，增设了园区票务、游客中心、餐饮服务、旅游商店及停车等混合性功能，另一方面由于庞大的建筑体量设置在甬道起端和景区的南沿，它将重塑景区形态，形成新的中轴线秩序，并和景区核心—建于两千多年前的昭君青冢形成距离与时空的对话。

▼总平面图，master plan

 再现与再造

根据考古研究，王昭君的青冢为距今两千多年前的汉代所建，夯土成冢。推断其上曾有木构楼阁建筑，经年毁败已不复存，现有青冢高度为31米左右。新建博物馆力图通过再现“土木之像”、“土木之情”表达后人对昭君青冢的敬意。

▼落日下的建筑

 穿越与汇聚

公共行为的趣味性在于人群的多样性和交互性。我们在博物馆南侧即园区入口处设计了巨大的漏斗形楔状下沉广场，将远方的游客略带有强制意味地引导交汇到入口空间，有意制造着更多的交互可能。博物馆让出中央轴线，使青冢在大门外乃至道路上依旧可见，青冢的图像亦在人的穿越过程中实现和人的互动：窥见–窥不见–消失–显露–全部呈现。

▼园区入口处设计了巨大的漏斗形楔状下沉广场

 功能与空间

东侧的体量以王昭君生平作为展览主题，内部中庭空间是一个圆形空间，水平的曲线坡道和走廊营造出这个空间舒缓的气质。坡道和走廊以白色为主，材质退到次要的位置，曲线的坡道和楼梯所拥有的纯粹几何美感是这个空间的主题；西侧体量内的展览主要讲述匈奴历史，室内中庭是矩形的竖向空间，整面的夯土墙从地面一直贯穿到天窗下部，天窗被密肋切分成数个三角形窗格，硬朗与凝重成为这个空间的主题，而透过天窗上撒落在夯土墙上的三角形光斑，就像散落在时间长河里的历史碎片，随着阳光缓缓的流动。两个中庭内部都有契合各自中庭空间形态的连桥与坡道，使展厅在水平和垂直的两个维度被串联起来，不仅起到了方便交通的作用，同时使展厅空间与中庭公共空间的联系更为紧密。

▼曲线的楼梯创造纯粹几何美感

▼水平的曲线坡道和走廊营造出舒缓的气质

▼内部空间

 协同与不同

当代工艺的现代性呈现往往是轻薄、高调和失重的，这并不符合我们设想的新馆与庞大沉重的青冢协同的初衷，因而我们在设计上采用了不同于现代建筑经典语言的方式，在近似没有手法的状态中让材料语言成为建筑的空间语言主体。粘土是一种冷胶凝性材料，而混凝土恰巧也是冷胶凝性材料，我们对此产生了兴趣。经年的风雨在夯土中留下的夯痕让材料具有了故事性，而我们凭借这些年对混凝土的工艺研究，意识到混凝土挂板通过模具和缓凝剂可以让其具有相应的特征，通过板缝的不处理方式暗示当代工艺的时代性。项目中我们采用了胶合竹材料作为“木”的对应，不仅因为材料的可循环性和木质外观，更是因为它优于木材的力学性能。宽大的室外雨棚完全由受力结构形成，将材料受拉性能好的特征直观表现于形式上。节点设计我们并未采用古法的榫卯结构，而是采用当代的金属角接件栓固方式。通过设计，大量的金属件并未显露，表达着我们对传统木工艺的敬意，也是求溯当代工艺的机巧所在。

▼宽大的室外雨棚

 内景与外境

室内的材料逻辑依旧延续室外的“土木”情怀，与相对低调的建筑外表相比，建筑的室内设计更加体现了对当代技术表现的向往。我们对公共空间提出了“室景”的概念，即同一个空间里在不同角度形成不同的空间“景像”，恰如中国园林的步移境异。日光下的连续坡道成为了我们控制空间的最有力工具，同时也明确了人的参观流线和导向。建筑轴线处的“正负”三角窗贯通了景区的轴线景观，并给予了有趣的“画框”，它将建筑的内景与外景联系在一起。和两个巨大的建筑“土堆”相比，我们设计了更为广阔的外境：三角形的连续表皮由草植和仿夯土的混凝土面组成，建构了起伏不定的微观地形，将建筑的控制力弥散到更广阔的大地之上。

▼室内外空间过渡

▼三角形的连续表皮建构了起伏不定的微观地形

▼一层平面图

▼二层平面图

▼地下一层平面图

▼屋顶平面图

▼立面图，elevations

▼剖面图，section

▼细部，detail

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